杜拉斯的情人到底表达了什么
杜拉斯的情人是一部关于爱情、性和权力关系的小说，讲述了一名法国年轻女子与中国富商的禁忌爱情。这部小说通过女主角的视角来揭示出男女之间不平等的权力关系和被爱情所裹挟的情感困境。小说中呈现出的爱情是不完美、痛苦而脆弱的，它对于人们来说既是追求幸福的渴望，也是一种毁灭性的力量。小说以独特的散文写作风格，象征意义丰富的语言表达以及对时间和空间的流动的感知，描绘出了深邃、复杂的爱情，同时也探讨了人性的本质和存在的意义。
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主人公的生活背景殖民地，是杜拉斯对生活的观照，反映时代，她开始是为了钱而做了中国富商的情人，最后真正爱上他，是爱情的悲剧，一种绝望。
电影情人开头的特写镜头表达什么
从情感、色彩、细节3个方面对《情人》进行分析，表达了：
一、情感：亲情、爱情、友情交织下的情感困境。
二、色彩：泛黄、灰暗、明媚，纷杂的色彩下的人物内心和命运走向。
三、细节：细腻的情节处理深入人心。
电影《情人》，由珍·玛奇、梁家辉、让娜·莫罗、梅尔维尔·珀波等主演。
影片讲述了在越南的西贡，贫困的单亲家庭中长大的法国女学生，阴郁的家庭环境让她变得孤僻、叛逆，邂逅华人富家子之后火速在一起，她以为她爱的是钱和而不是他，等到她踏上返回巴黎的游轮时，她才知道她深爱着他，但却再也回不去的故事。
《情人》是杜拉斯知名度最高的一部作品，具有自传主义色彩的小说。
玛格丽特·杜拉斯(1914-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生于印度支那，父母都是小学教师。
她四岁丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。 杜拉斯十八岁时来到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和学学士学位，从1935年到1941年在法国移民部担任秘书，并与罗贝尔·安泰尔姆结婚。在第二次世界大战期间，安泰尔姆曾被关进集中营，后来他娶莫尼克为妻，直到1990年去世。
《情人》这部书，你认为它所表达的意思是什么？
我一直在思考一个问题，就是爱情与性，作为小说如何去表述？所以我会不自觉地关注与阅读同类型的小说，比如《情人》。最初知道《情人》这本书是从王小波的书里看到的，王小波对杜拉斯和她这本书的评价很高。
《情人》用梦呓一般的笔触，描写了一段不能理解的异国恋情。她的《情人》超越漫长岁月的阻隔，倾注真情，叙述了作家那段不堪回首，不同凡响的爱情经历。
开篇很长一段时间，给人的感觉仿佛是静止，它长久地停留在一个点，像一部黑白影片，但又一直慢镜头，直到一个跳跃，说起她十五岁半时所遇到的中国情人。
初读情人，感觉是诗意的。那种韵律美，语言虽支离破碎，但是极优美传神。
她想要传递给人们的还有战争背景之下的人民生活和贫困富有对比之下的人生困境。
故事主线很简单，但作者采用了大量场景式的描写以及人物内心状态和情绪的描写，将这些场景串联起来才能构成一个完整的故事情节。
看完了这部小说我思绪万千，我被他们那种超俗的异国爱恋所感动。
书中我觉得一直在强调男女关系之间“距离”的重要性，只有保持一定的距离，男女关系才能保持一定的新鲜。
她爱他，年近七十把这段尘封已久的故事写成一部名著就是最好的证明。他们的年龄虽然相差不少，但他们依然爱得那么浓烈，爱得很深很浓。
特行又深入骨髓的爱情故事，读罢的感觉五味杂陈，是惋惜，是同情，是佩服，还是羡慕，好像都有点，又好像都不是。也许正是这种似是而非，没有结局的爱情，才更让人浮想联翩、回味无穷。
我们是否也会有这样一个人，会爱你至丑，至老，至死？我想，我是不会遇到的。
杜拉斯情人讲的是什么？
情人》(L’Amant)讲的是一个简单得不能再简单的故事：在殖民地，一个贫穷的白人姑娘和一个富有的中国青年的绝望的爱情故事。谁都会讲这种故事，就看谁讲得精彩了。我以为写小说就是如此，看谁把故事讲得精彩，还能从精彩的故事中挖掘出思想。
这个故事杜拉斯基本上是按时间顺序来安排的，剪辑其中最精彩的片断呈现给读者。在这些精彩片断中，穿插着一些叙述，作为对主要情节必要的补充。这个故事又不是一路讲下来的，中间又穿插着作者对自己家庭生活，殖民地生活的叙述，甚至还有多年以后的叙述，当然，多年以后的事情也与情人或她与情人的关系有关，总之，受这个主要故事的影响。这种安排使文章更加紧凑，似乎只是发生在作者16岁半到18岁之间的事情——事实上也是如此。但实际上作品的容量很大，时间跨度也很大，一直延续到作者70岁。中间很多情节和叙述，都经过了作者多年的积淀。
作者的家庭生活和殖民地生活的大篇幅加入，并不是无关紧要的，这都是故事发生的背景。如果不是出生在那样一个贫穷的家庭，我是不会出头露面的，更不会为了钱而和中国情人来往。也许我最后也爱上了中国情人，但事情的开始不是为了爱情。殖民地上流社会和下层人民的生活对照，可以作为故事的背景音乐，也可以体现出作者对人生的观照。每个人的生活都不是完美的，都充满绝望。殖民地有很多风流韵事，作者单写了一个贵夫人，她的为了她而绝望自杀的情人。迷乱绝望的生存背景，配上一段绝望的爱情，增加了作品的深度和力度。作者冷静地写这些事情，主旋律和背景都是美丽的绝望的令人唏嘘不已的。这就使这段爱情不同寻常，成为特定的历史阶段特定的社会背景下的一段爱情。同时使这篇作品没有落入爱情故事的俗套，赋予它更为广阔的时代和社会意义。
情人读后感
杜拉斯的《情人》主要通过一名贫穷的法国少女与富家少爷之间深沉而无望的爱情故事，折射出西方世界感情生活的不同侧面。下面是为读者朋友们搜集整理的情人读后感，欢迎阅读。
情人读后感(一)
情人，若只是一种交流意义上的情人，会简单也肤浅的多。若已经关乎灵魂上的东西，就变得复杂和不好收拾了。本身不是真正的痛苦，是被人赋予道德意义上的评判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人绝望。
早熟的杜拉斯在15岁那年，站在湄公河一条渡船上，船的旁边有一辆黑色的轿车，这位比她大12岁的华裔男子主动送她去学校，于是故事开始。他们在一座单间公寓私会，她奉献她的童贞，之后常在此幽会。男人疯狂的爱着她。第一次，她对他说：我另可让你不要爱我。即便是爱我，我也希望你像和那些女人习惯做的那样做起来。对她而言，她需要的是他的钱，而已。这个安然的女人生活在如此怪异扭曲的家庭背景下，一个绝望病态的母亲，一个嗜赌如命可怖的大哥哥，一个“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母亲如此羞耻与她女儿的不堪行为，却满足于女儿这种方式下的金钱供应。人生不只是如初见，过程只是为结局做铺垫。中国男人最后与素未谋面的中国姑娘结婚，作为情人的她也是结了婚、生育、离婚并开始写作。当她已经老了，这个男人对她说：与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
我享受绝望的东西，它有无力之感，变得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁观之中，好像绝望的事情本身已经为此付出代价，甚至超乎那种代价了。
语言很破碎、随意，就像破碎、随意的灵。但是这一切又不是失控的，似乎增添了很度。不用投以同情或绝望的目光对情人，情人将人之释放出来，把羞耻刺穿剥落交给爱情。罪恶是可以被善所包容。人回归到原本可以获得的欢乐之中。“吻在身上，催人泪下。流泪哭泣竟是对过去、对未来都是一种安慰。”“他呼吸着她的面容。他呼吸着眼前的一个孩子，他两眼闭着呼吸着她的呼吸，吸取她身上发出的热气。”“他怎么说，就让他照他所说的去做，去寻求，去找，去拿，去取，很好，都好，没有多余的渣滓，一切渣滓都经过重新包装，一切都随着急水湍流裹而去，一切都在的威力下被冲决。”
矛盾只是矛盾，似乎不会溶解不会顺应规律循环。的确，这种爱情很新，很强烈，强行的现世力量，打破的只是爱情的形式，却内化了爱情的内容。小小的情人是个爱玩火的人，厚颜无耻和纯洁无暇都是内涵。按照她的绝望，我也只是短暂寻找一点虚妄的情欲。
情人读后感(二)
昨天看完了法国作家玛格丽特.杜拉斯的作品,《情人》,感觉整本书就是一个很普通的情感故事.没有千折百回的情节,没有扣人心弦的悬念,亦没有精彩华丽的语言,因它的平淡无奇,这本书曾被我几度搁起,薄薄的页数十来天才得以读完.
可是,由于两人家境背景的悬殊,最终两人还是劳雁纷飞,各奔西东.作者在描写少女对待华裔少爷的感情和态度时,语气平淡乃至淡陌,这种淡陌,我理解成是作者的超然和淡定,在这种超然和淡定的背后,我看到了她对这段无望爱情的深深地无奈和恋恋地不舍.毕竟,他是第一个带给她温暖,体贴和爱情的人,也是后来带给她切肤之痛的人.
联想到人世间各种各样的爱情,有希望的,没希望的,轰轰烈烈的,平淡无奇的,只要是赋予真心,认认真真的爱了,无一例外会让人刻骨铭心,终生难忘!
情人读后感(三)
我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
仅仅几句话的开端就把我吸引住了，不太喜欢看外国的作品，因为翻译者已经按照自己的感觉把作者原来的情感改变。而《情人》的开端被杜拉斯寥寥几语诠释的深厚而浓烈。
自此喜欢情人，喜欢杜拉斯。
《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩 。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。
浓厚的自传色彩，不同凡响的爱情叙述，使杜拉斯成为当代法国独树一帜的艺术家。小说《情人》以一个法国少女与中国少爷在越南西贡偶遇的经历为叙述线索，它通篇渲染了一种疯狂而悲绝的爱情，蕴藏了生命最大的。她在引导着读者进入一个生活与艺术交织的空间，领略着异国情调，承受着生命中最沉重、最美好的压抑……在充满黑色的情绪流淌中，最为重要的是她突然就唤醒了你的记忆，往昔的一切如花朵在脑海里开放出绚丽的姿容。这里记录了一种不可思议的奇特的经历，特别是在黑夜降临的时候，我们正在沉睡，这种经历就像无声的音乐，覆盖了我们赤裸而美好的肉体，在心灵的底层静静地睡着。我们以自己苍白的经历，去呼应着来自《情人》里“冻结在那冰块里面”的救援之声。
我需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。这位黄皮肤的情人带着我
们全家人，去上高级餐馆，去逛夜总会，满足我们可悲的虚荣和自尊。
我生活在一个支离破碎，怪异扭曲的家庭中，纯朴、刚强却被世人欺骗，最终绝望的母亲;残暴丑陋、恶魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥。他们虽然瞧不起我的中国情人，极力反对他，却无耻地以我的肉体作交易，满足他们的金钱。我的爱，从做童妓的时候就被人偷走了。在长达一年半的时间里，我们不断地幽会，尽情地满足情感和的需要。
但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情。我不能战胜肤色和民族的偏见，不得不离开印度支那，回巴黎定居。他也挣脱不了几千年封礼教的羁绊，不得不尊从父母之命，与一位素未谋面的中国姑娘结婚了。
许多年过去了，我结婚、生育、离婚并开始写作，他和他太太来到巴黎并给我打了电话。他说他和从前一样，还爱着我，他不停止对我的爱，他将爱我，一直到死……
杜拉斯在道德上是反对派，在既定的社会规则安排之外去占卜自己的命运，不仅是行动上的，不是的，而是毫不费力地抛除道德的心灵枷锁，以自主的思考自决地审视内在的欲求，采取自觉的行动。从个人生命欲求的角度发现现实思想规则、行为规则的冲突。深刻的角色特征成为小说突破文本局限唤起广泛反应的内在要素。
《情人》中叙述者“我”与其类同幻象的相互认同，及在其它作品中的不断认同，构造出社会背景中的道德张力：“这位夫人和这个戴平顶帽的少女都以同样的差异同当地人划分开。她们两个人都是被隔离出来的，孤立的。是两位孤立失群的后妃。她们的不幸失宠，咎由自取。她们两人都因自身肉体所富有的本能而身败名裂。她们的肉体经受所爱的人爱抚，让他们的口唇吻过，可以为之而死的死也就是那种没有爱情的情人的神秘不可知的死。问题就在这里，就在这种希求一死的心绪。”(王道乾译)异样的道德意识产生于这样的道德环境，只要这样的道德环境还在带来痛苦，文本中另类的道德便有它存在的意义。
她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为他已经消失于历史，就象水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。” 思考?回忆? 否定的道德曾经预示了爱情的不可能性，可真切的爱的感觉将预示新的道德的可能性，作者用道德心理将自我与社会联结起来。抛弃道德的庇护是为了抨击社会中的虚伪，抗争一种压抑人的伪善。 观照了道德主体与道德环境，接下来我们可以在此基础上探讨小说中体现的道德心理的意蕴。
杜拉斯以非常平静的语气讲叙道德边缘地带人们的生活。矛盾仅仅是矛盾，痛苦仅仅是痛苦，没有对错，只有善对人们造成的摧残，恶却使人们回归精神安宁的历史。人们没有思考，只有记忆，没有反抗，只是自然而然地行动，因为不曾思考，所以不曾屈服。传奇式的恋情沾染着深深的悲剧色彩，却又那么纯洁动人，不带有任何理性因素，就是那样一种一旦开始就要不可遏制地进行下去的爱情，快乐而无害，爱是无辜的，却被社会不容，被道德谴责。权势、歧变、
战争，它们设定一套道德凌驾在真情实感之中，有这样一些无知的人坚持自己的真情实感，它们的真诚意味着对道德的重新设定。从人的需求、人的尊严的角度来设定道德，还是从社会、从的角度来设定道德，这是产生冲突的症结所在，这里可以自然地引出是人具有终极的意义还是道德具有终极的意义的问题。我想，杜拉斯一定是同意前者，并且将悲剧之美赋予那些与主流道德不合的人物，以历史性的追求来展示对道德的另外一种理解。审视社会以及形成社会的文化。杜拉斯的小说中，社会作为与个体保持距离的背景，只是一些流淌不已的概念，从不表明自己的独特之处，外界之物都是历史地存在，象时间一样不能区分，不可阻挡。
情人读后感(四)
除却雨果的《巴黎圣母院》和巴尔扎克的《高老头》，记忆中很少读法国作家的作品吧，这两周抽时间读完了杜拉斯的《情人》一书，虽不甚明白，但终究还是稍有体会。正如译者所言，杜拉斯的作品是深涩难懂的，时间空间人物的转换过快，往往使得读者迷惑而不知其所言何物。
我已经老了。
简单的开头，却不知承载了多少岁月的沧桑，世事的煎熬，容颜的摧残;又不知有多少的自悦自喜，心醉神迷，流连忘返，恐怕只有杜拉斯自己能够明白其中的滋味吧。
冷漠的母亲，贪婪的大哥，懦弱的小哥，绝望是那么的彻底。
然而，终有一天，她遇见了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在爱情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。当白日已尽，他们在一起相互取暖，相互慰藉;有时，她会莫名觉得眼前这人像是自己的父亲，但就是这样他们彼此拥有。
可是后来，他们不能在一起。
港口消失了，接着，陆地也消失了。航船横越大洋，她最后还是走了。
再后来，经历几次结婚，生孩子，离婚;最后，他带着他的女人来到巴黎。他给她打来电话，她一听声音，就听出是他。他说：我仅仅想听听你的声音。她说：是我，你好。
后来他不知道和她再说什么。
故事到此为止，仅此而已，你不知还会发生什么，但那不重要了，是吧?毕竟往事已成追忆。
总体来说，小说大多关于爱情、死、希望这些观念。
没有爱的爱情，爱的对象便变成了“物”。
“继而引出极度的痛苦，深可悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。”
情人读后感(五)
尽管心中有千般不愿，我最终无法否认，《情人》正如它的包装，是一本“穿越”形式的“言情小说”。 可这是一本怎样的“言情小说”啊!当我还年轻的时候，也以为爱情就是琼瑶，席绢，就是杨过与小龙女，罗密欧与朱丽叶。男女主人公历尽磨难终于彼此牵手，开始幸福的生活，或者死。 又是怎样一种“穿越”呢?
当随处可见纯情少女落入古代，全知全能呼风唤雨，顺手推倒个把心仪的英雄，谁也不会觉得把推倒的对象替换成“诸葛亮”就会更了不起吧。 游尘和诸葛亮。他们没有历尽艰辛只为和对方在一起。事实上，她以玄幻的方式直接空降到诸葛亮的身边，并迅速和他产生了“暧昧”——容我称其为爱情，总之一切顺利得不像小说。目标若是成为诸葛亮的妻妾，开始幸福的生活，这故事很快就可以结束啦。 可它才刚刚开始——原来爱情，只是这个故事的起因。那后来呢? 后来却是真实的。真实得让每个读者都认为，作者的确活过那个年代，作者就是在死后又返回现代的那位游尘。游尘和诸葛亮相爱了。
正如诸葛亮为汉国献出一生，这个女孩也把自己的一生如数交给了他。最开始，她需要学习的东西太多太多，她花费许多时间把自己变成一个古人。而后她学会了武艺，学会了政务……她学习乱世中的一切，逐渐得以成为诸葛亮的一根手指，一条臂膀——大汉丞相诸葛亮更需要这样的情人吧。她替他周旋在每一个地方：沙场上案牍间，唯独没有适合发生浪漫的地方。不是不能嫁，不是不想嫁。但在如山的国事面前，就连为他洗衣做饭，都只是奢侈的想象。游尘，这个聪明逗趣的女孩儿，当然不是生来就适合做这些事情的，可她用自己的方式，把一切都做好了，叫诸葛亮怎能不爱呢? 大汉丞相诸葛亮，却不是一个谈情说爱的人。再后来他们都老了，皱纹爬满他们的面孔。现实就是这样残酷。她分明知道完整的历史，却终究无从改变一丝一毫。再后来他们都死了，他留下了名字，她没有。 当爱情成为起因，结果就惟有面对真实。为爱而死有什么难?难的是为爱而活，一生苦心经营。
那些口称“百年好合”、“白头偕老”的人们，怎知吉言背后暗示着多少酸甜苦辣。那些把爱情当作结局的言情小说，想过人心反覆世事难料，会有个连作者也无法驾驭的隐藏结局吗? 因为太真实，所以太多情。哪怕对言情小说麻木，哪怕旧版《情人》已看过多次，我相信你仍然会被新版《情人》深深打动。你会不由自主地沉醉于那个世界，和游尘一起哭，一起笑，一起爱，以及最重要的：一起作为。
你会深深地感到：即使是英雄辈出，精彩纷呈的三国乱世，也遮掩不了这一段真实如璞玉的爱情，它散播着最美也最久远的光辉。 整篇文章展示着一种压抑的基调对生活的无奈和悲观对生命和生命中美好事物的失望.爱不一定给人带来快乐爱往往无间痛苦的原因.如:母亲对大儿子的溺爱.这种不公平的爱给弟弟妹妹带来了巨大的阴影.儿时少年时的生活环境会给一个人今后生活观念带来定格般的影响会很自然地产生心理畸形.一部成功的作品来自作者的真实生活作者的多部小说都是以二三十年代的印度支那为背景.也正是作者少年时的真实生活环境.小说本身是记忆中的画面和片断不断穿插而形成的这种支离破碎的叙事方法刚好反映了离经叛道爱情当事人的极度痛苦文章表达的枯冷表现了这种生活的低沉悲伤压抑.让我想起另一部小说<洛丽塔>两部小说改编的影片拍摄手法上也有一定的相似性低沉炎热压抑吸毒一样无法自拔每次快感后的悔恨.
情人读后感(六)
法国作家玛格丽特·杜拉斯著。
读完后有点茫然，并不能完全读懂。外国名著翻译成中文总是让人读起来感觉有点涩，不是原汁原味儿。书名为《情人》，却不是以爱情为主要线索。我看到一个女人对于女人本身、对于成长、对于遗忘、对于爱情、对于孤独、对于生活、对于死亡、对于永恒、对于荒诞的见解。
小说的开头写到：我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 这样的开头让人感觉到法国特有的浪漫忧郁的气质，让人感觉到作者自传的真实性，却又让人如此的绝望。回忆中的往事，清晰与朦胧、真实与虚幻，交织一起，汇集而来。与，附于肉体便存在，否之便不存在。
故事的色泽就像是印度潮湿的夏天，让人总也摆脱不了，昏昏然的。他们本能的相互依赖、相互伤害，暧昧不清。小说中同时透射着厚颜无耻与纯洁无瑕的光耀，回避着思维中惯有的理解。杜拉斯的深刻之处，在于将人从的道德中解放出来，交还给永恒的爱情。使人退却、惊惧的犯罪感被纯洁而自然地打碎，人得以回归原本属于自己的欢乐，无拘无束地继续生命的探求。真正的痛苦不是，而是人类把恶赋予了。杜拉斯写出了纯洁无辜的，它充满了不曾被人发现的力量和美。在这样的力量和美之中，人获得自我、获得爱情。
情人读后感(七)
“当你老了 头发白了
睡意昏沉
当你老了 走不动了
炉火旁打盹 回忆青春
多少人曾爱你青春欢唱的时辰
爱慕你的美丽 假意或真心
只有一个人还爱你虔诚的灵魂
爱你苍老的脸上的皱纹……”
第一次听到这首歌的时候，脑海中浮现的场景竟是《情人》的开篇，甚至在想，作词的人是不是也看了这本书?然而文学总是在某个主题上给人以共鸣，《当你老了》是爱尔兰诗人叶芝写给女友毛特·冈妮的诗作。我被这首诗打动，也被情人的开篇所打动。
记得以前看王小波的杂文时，有一篇专门讲到过《情人》这部书，于是好奇心起，特地去找了这本书看。
“我已经老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，我永远记得你。那时侯你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻的女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。”
这是开头，一个被许多人推崇的开头。
有人说，最伟大的作家不是作家，而是翻译家。这个备受人喜爱的开头正是翻译家王道乾所译。
《情人》是杜拉斯在年逾70的时候所写的。一个白发苍苍的女人，在岁月的风尘染白鬓发之际，回眸那段尘封已久的异国恋情，依然有力量用极其惨痛的语言表达出人生的悲剧，把爱与恨演绎得如此分明紧密。杜拉斯出生在越南嘉定，18岁后离开越南。而《情人》这部书像是一部自传体小说，具有浓厚的自传体色彩。小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。
70岁的杜拉斯早已失去了年轻时的美貌，就像书本的开头一样。但小说毕竟是小说，不能等同于自传，书中的情节虚实相间。但唯一真实是这本书传达出了作者本身对生活中种种情感的理解。
书中的女主角在渡河的时候与中国富商的邂逅，这是故事的主线，同时还穿插着叙述了自己的家庭。女主角的父亲早逝，在作者的笔下女主角的母亲溺爱大儿子，而女主角和她的弟弟则时常受到母亲的冷落。
语言
我对于一个外国作家作品的语言感受，很大程度上依赖于译者的语言风格。
“八十多年前的一个夏天，殖民地时期的越南，发黄的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。轮渡上伫立着一个打扮不伦不类的少女，她头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。”
这是描写渡河时的语句，也是女主角给人的第一印象，用语大胆而不失含蓄。
极其简单的情节，在杜拉斯的笔下被分割成碎片，一个完整的句子，表述着简单的事实，被拆散、被打破，被割裂;而承载着某种不定的情境、状态的长句终于走到尽头时却遭遇到猝不及防的质疑和否定。书中的故事情节并不完整连贯，有时某个出现的片段乍一看会有突兀之感，若是从整部书的角度看便容易理解得多了。
记得看到过这样一个精彩的比喻：杜拉斯就像成语故事里的刻舟求剑者，在横渡湄公河时，一不小心迷失了爱情，她永不疲倦的打捞着记忆。她将爱人的形象刻在被太平洋的潮水不断冲刷的堤坝上。她已经在这里沉沦。
她的记忆是碎片的，语言也是碎片的但同时也蒙上一层幽寂的色彩，整部书的语言没有大起大落的情感，只是一种平淡的叙述。就像是年迈的作者面对面向年轻人讲述自己的往事一般。
情感
这部书所讲的不单单是一个法国少女与中国富二代的邂逅，在作者打捞自身回忆的同时也牵扯出了她生活中曾经存在过的种种情感。
她多次在文中提到已经去世的弟弟，可见弟弟是她长久以来的精神寄托，我甚至觉得她对弟弟的那种情感不仅仅是姐弟之情，还有她对同寝室室友的依恋，超越一般的友谊并夹杂着一些其他的。
而文中的主线，那个中国男人，我在表面的语言上很难找出她对这个中国男人的赤裸裸的仰慕喜爱之情，而这个中国男人对她却有着深深地迷恋。他们两个相互交合，无论怎样亲密，都无法逾越自身无限地靠近彼此。杜拉斯笔下的爱情总是透着的灼热、绝望的冰凉，碰撞的喧嚣、归复的沉寂。永远无法接近的距离。
世间的情感何其多，而《情人》却道出了最难以言明的几种。
“当你老了……”不知道世间有多少人反复吟诵着叶芝的情诗，有多少人摘录着杜拉斯的开头。美好的爱情描述总是令人向往。只是现实永远都与想法背道而驰。
一个人的年纪越大，好奇心就越弱，也在逐年消减。我不知道在我年迈的时候是否还会像杜拉斯一样追忆自己的青春……
影片《情人》讲述了一个怎样的故事，有哪些看点？
恩格斯说：群婚制的产生是为了解决劳动力的匮乏，而专偶制的产生是为了让私有财富合法延续。所以如果我们觉得婚姻是爱情的正果，那么有幸逃脱财产观念为爱而产生的婚姻，其实倒是违反历史规律的，所以电影中的爱情常常令人绝望。
《情人》是一个关于爱的故事？NO！无关爱，有关恨
第一重恨：源于贫穷
影片中的女孩生活在越南的一个白人家庭，理应是有钱的，却因为母亲投资失败家道中落。小女孩自小就对这种表面体面其实窘迫的生活充满怨恨。她的中国情人非常富有，女孩开始与他交往最直接的原因就是因为他有钱。
女孩对母亲和大哥爱钱的样子深恶痛绝，影片中有一场戏是中国情人请女孩全家吃饭。镜头表现家人在饭桌上狼吞虎咽。这种癫狂源自内心深处压抑良久的的对高档奢华生活的饥渴。他们对于东方人的轻蔑和对于优质生活的无法抵抗形成了巨大的张力，使餐桌的上空始终弥漫着诡异的气氛。
这种失态让女孩觉得非常爽，因为这两个家庭成员平时对她百倍压制，今天她终于可以借助这个富有的情人进行反击，她乐见他们丑态毕露，这是她内心对他们的报复。
第二重恨：源于强者的欺凌
影片有有一场戏，是小女孩家庭一个生活场景。兄妹三人在吃饭，大哥抢了二哥的一块肉，二哥不敢有任何反抗，唯有哭泣。女孩非常痛恨大哥的强行霸道，也非常痛恨母亲对大哥的宠溺。
这种任意欺凌一直是这个家庭的常态氛围，所以在日后，当女孩碰到了那个中国男人，他身上散发出来的文弱气质也许常常让她想到二哥，那种小女孩原初释放的母性在她和这个中国男人的关系中也是一个重要因素。
第三重恨：源于种族约束
女孩生活在越南，但她是白人。两位主人公无可逃避的是站在他们背后强大的身份背景，一个是发达的西方世界，一个是衰弱的东方世界，虽然男主人的家庭明显更富裕，但是在上世纪20-30年代，西方对东方强大的优越感，以及东方对西方深刻的自卑感，足以从一开始就宣布，他们的爱情是无望的。女孩选择中国情人，是对家庭管束的痛恨和叛逆，也是对种族约束的痛恨和叛逆。
这是杜拉斯在耄耋之年写下的回忆，为什么多年之后她仍旧忘不了这段记忆？因为恨比爱更容易铭记。
世上有动机纯净的爱情吗？你**逗呢！
这段爱情的初始，双方动机都不纯。男主人公想为自己在跌入包办婚姻前寻找最后的单身狂欢，以纪念他在法国自由的岁月。女主人公则借着这个男人来摆脱自己沉闷的家庭。然而，最初的动机不纯最后竟然演变为刻骨铭心的爱情，这是影片最大的看点。
爱情似乎总与一条河有关。有关东方河流的设计表现了西方人对上世纪东方世界的想象，影片丰富的质感正是出于各种各样的设计。河上漂着垃圾和一只死牛，这些并非偶然，而是剧组特意安排，甚至为了控制这些漂浮物的行进路线，让·雅克·阿诺雇佣了越南当地的“水鬼”。
男女主人公的亮相都是从脚到头，女孩穿了一双非常奇怪的鞋，这双鞋显然不太适合在泥泞肮脏的越南长途行走，这双鞋对于她来讲过于老气，而且又脏又旧，但是女孩喜欢穿它，因为它让女孩觉得自己是个成熟的女人。
女孩喜欢戴一顶男士礼貌，这顶帽子正是她性格当中桀骜不驯的反映，她的那身连衣裙过于宽大，但是她很聪明地用腰带扎出了自己的身材。这样一身奇怪不搭的装束暗示着女孩并不富裕的家境，但女孩的自我感觉却很好，她的一只脚搁在围栏上，模仿那个雍容华贵的执行官太太，如果此刻有一个绅士来到她身边搭讪她，那么显然她就能成为自我世界中的女主角。
男主人公穿着优质而干净的皮鞋，头发纹丝不乱，大热天里穿着整齐的三件套西装，这正是他富有家境的表现，但是他拿出手绢擦汗的动作，却让我们感到这个男人的文弱，他显然是被这个穿着打扮异常奇特的西方少女所吸引，前去搭讪。但他颤抖递烟的手和他慌乱的眼神，又显示了他内心的紧张，正是这份紧张，给了这个涉世未深的少女一份安全感。
导演用构图来暗示他们即将会发生的关系和目前的状态
摄影师透过女孩的两条腿拍到了男主人公的小汽车开上了渡船，暗示我们这个男人将要拜倒在这个女人的裙下。
另一个反打机位暗示着他们目前的生存状态。一边是小汽车，另一边是公共汽车，代表着他们的阶层。这两种生存状态目前正在一条船上，这条船将要渡过爱情的河流，当它到达彼岸的时候，他们将再次分道扬镳。
两个各怀目的的人就这样走到了一起，他们约会的蓝色小屋子显然是一个爱情的符号，尤其是那一排临街的百叶窗，不仅毫无阻隔地把市井之声传达进来，而且在日光的作用下，又把街市上影影绰绰的人影投射进来，这等于是把他们偷偷摸摸的相会置于公众的监视之下，导演对这一场面的设计加强了这段不伦恋情的刺激感。越南潮湿的雨季让这份爱更有质感，他们谁都没有想到，爱情就在刺激和汗湿中滋生了出来。
如何评价电影《情人》？
《情人》是杜拉斯知名度最高的一部作品，具有自传主义色彩的小说。但杜拉斯本人是不愿意这部作品受到这么多关注的，她觉得《情人》是一部文学作品，可是大家把它通俗化了，当成通俗小说来读，她写《情人》时想的也不是爱情，但是很多人都把它当情小说来读。
让-雅克·阿诺在1992年将《情人》拍成了电影，由珍·玛奇、梁家辉、让娜·莫罗、梅尔维尔·珀波等主演。影片讲述了在越南的西贡，贫困的单亲家庭中长大的法国女学生，阴郁的家庭环境让她变的孤僻、叛逆，邂逅华人富家子之后火速在一起，她以为她爱的是钱和而不是他，等到她踏上返回巴黎的游轮时，她才知道她深爱着他，但却再也回不去的故事。
怎么评价法国电影《情人》
法国电影《情人》是一部突出电影美学的作品，剧中关于爱的命题如此动人心弦，有些爱情虽注定无果，但却能刻骨铭心，凄美的结局虽是一场悲剧，却也同给人以对爱无限的遐想。
该片改编自法国女作家玛格丽特·杜拉斯的自传体小说，因港星梁家辉与少女明星珍·玛琪在片中有大胆演技而轰动一时。
全片剧情不脱言情片俗套，值得欣赏的是怀旧浪漫情调，画面优美，男女之间的情场面也拍出了火热的挑逗感觉。批评者们认为主角的塑造还不如配角，影片节奏拖沓，感情疏离，缺乏扣人心弦的扣。
整个影片优雅、沉静，弥漫着贵族的颓废气息，梁家辉修长的身影，颤抖的手指，深邃的眼神和干舐的肌肤，都已定格在印象中，使他成为东西方人眼中的大众情人。
扩展资料：
剧情简介
在1929年的越南是法国殖民地，因此在越南的土地上有很多法国人。简就是一个17岁的法国少女，在西贡女子寄宿学校读书。
每逢假期简便回家，母亲办了一所很小的学校，收入甚少，简有两个哥哥，大哥比尔吸毒成瘾且横行霸道，二哥保罗生性懦弱，常受大哥的欺负。
一天简一如往常一样告别母亲乘上渡船回学校，在船上遇到一个坐黑色大轿车的阔少爷东尼。东尼是华侨富翁的独生子，东尼喜欢这名白人少女便去搭讪，俩人便搭上了，展开了一系列的故事。
情人的作家及国家和主人公
情人 - 玛格丽特·杜拉斯长篇小说
《情人》是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家玛格丽特·杜拉斯的代表作。
它获得法国龚古尔文学奖。小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对的感悟和反思，折射出西方世界感情生活的不同侧面。是一部带有自传色彩的作品，以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。
主人公
玛格丽特·杜拉斯但是从头到尾 没有“杜拉斯” 只有“我” 要知道小说中的我不一定是真的我
情人杜拉斯的内容简介
杜拉斯以小说《情人》闻名于世，但她生活中的情人与她演绎的爱情故事比她的小说更传奇、更有戏剧性。在她众多的情人当中，扬·安德烈亚是非常特别的一个，因为他和杜拉斯的爱情是一种“不可能的爱情。从这本书上来看，他好像自由了，虽然文字还摆脱不了昔日的痕迹。他无意暴露杜拉斯的隐私，但他笔下的世界在我们看来仍那么神奇，杜拉斯在作品中和生活中留下了无数个谜，扬也许是一把解密的钥匙，尽管不是万能的钥匙。扬在书中告诉我们，《情人》并不是杜拉斯写出来的，而是扬一个字一个字在打字机上敲出来的，那个“坐在走廊里的男人”和那个“灰眼睛的小男孩”原来就是扬；电影《大西洋》中那个看不清脸的侧影、那富有磁性的声音，原来也是他的杰作。本书是一部意识流小说，一部动人的抒情散文：时空打乱了，回忆、插叙、倒叙混在一起，维系它们的是爱情。当然，他的叙述和回忆也不乏惊世骇俗的的故事、情节和细节。熟读杜拉斯的人还能在书中读出浓郁的“杜拉斯味”来，从语言、语气到结构、句法……
情人，从杜拉斯到渡边淳一，看似深情却无情～
两本《情人》本来没什么关系，但搜索书名的时候同时跳了出来，一起看看倒也有趣~
杜拉斯的《情人》准确说应该翻译成“爱人”，是苦涩的初恋。越南的殖民区，孤傲又贫寒的法国白人少女在渡江时与温和富有的中国男人邂逅，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情。
而渡边淳一的《情人》则是现代成熟男女的爱情。主角片桐修子是美丽能干的都市白领，与事业有成的已婚中年男子远野始终保持着“情人”关系。聪慧而又善解人意，如此纯粹爱着自己的修子令远野越来越着迷，终于决定抛弃家庭，与修子结婚。然而，修子却在此时提出了分手…
—— 很久以前的那个夏天，殖民地时期的越南，浑浊的湄公河上漂浮着菜叶杂物，河水湍急，大地倾斜。打扮得不伦不类的法国少女，头戴一顶男帽，脚穿一双廉价却缀满饰片的鞋子，一只脚踏在舷栏上，眺望远方。来自中国北方的富家少爷，哆哆嗦嗦地牵起她的手。从这一刻起，被传统父亲压制的瘦弱中国男人，和被贫困母亲忽略的缺爱白人少女好像都找到了自己生命的光彩和～
——几十年后的日本，未婚女子修子因目睹母亲失败的婚姻、孤独寂寞的一生而对婚姻的意义产生怀疑。三十二岁的修子和已婚中年男子远野保持了四五年的情人关系，修子爱的是和她在一起时的远野，只要二人在一起时是愉快的，其他时刻的远野就和她没有任何关系；而且因为自己并不觊觎远野妻子的位置，自以为不会影响远野的现实生活。在这样的信念的支撑下，修子和远野相处的时光在渡边淳一的笔下异常美好脱俗。
然而，杜拉斯的初恋，爱情中交织着更多的是贫穷白人少女对自己命运和心境的刻画，让她痛苦的，除了无望的爱情，更折磨心灵的是家庭的困顿潦倒、母亲对大哥的无度偏爱、二哥的病痛、母亲对自己的冷漠无视、青春的希望与绝望……爱情更像是早熟少女情感的宣泄和寄托，或是心中一面可以倒影自己的镜子，情人的温柔也不过是绝望中抓住的某一根稻草。杜拉斯的文字流淌着漫不经心的宿命感，冷冷的笔调把一个女人零碎的、无奈的生命本质刻画得令人触目惊心，一段段场景描写带来极强的画面感，在表面平静淡漠的叙述下，让人深深感到生命的无力和悲哀。
而渡边淳一对男女感情的透彻了解，通过修子的言行思想展露无遗。修子是个的女性，她坚持拥有自己的生活，并不因为远野而改变与朋友的相处、放弃享有自己的优闲时光，更坚持有自己的事业，拒绝接受远野的钱财。修子看起来活得潇洒，因为她对感情不依赖，收放自如。然而，她淡然的心理状态却随着三十三岁生日的到来，以及远野妻子揭穿两人关系之后起了变化，现实中的远野不再完美，他们的爱情原来真的只是停留在“情人”状态才显得美好...
两个故事中都在述说爱情，描绘情人，金句不断：
他们都似拥有了爱情，又似失去了爱情－－－自私的爱情，不曾忘了自己、始终把自己的得失、放在第一位的爱情。
仿佛寄出一封给情人的情书，情话动人，情意深长...
收件人却是自己。
